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介入盲人感知,表达心灵问题——范勃个展“潋滟”在深圳开幕

2017年10月09日 来源:深圳商报

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艺术家 范勃在展览现场。

著名艺术家范勃最新个展“潋滟”近日在深圳e当代美术馆开幕,这是范勃继去年在北京举办《平行》个展之后,第二个以“盲视”作为线索的展览,艺术家通过对20多个盲人家庭田野调查式的追踪访问,创作出一系列绘画、装置和影像作品,对视觉艺术的本源“可见与不可见”进行探讨。对于盲人这个敏感话题,范勃强调,盲人并不是此次讨论所重点涉及的一个身份,避免过度强化它的社会性,而更应该将其作为一种视觉实验的基础文本来讨论。

这次展览中的作品大部分是范勃为展览特别创作的,初看这些与盲文和盲人息息相关的作品,观众可能会以为范勃是从社会学的角度关注弱势群体。其实他只是把盲人作为自己思考的载体,来怀疑自己过去的视觉经验,从而找到一个新的角度。

作为成名于上世纪90年代、在中国南部地区极具影响力的当代艺术家,范勃以迷离而硬朗的绘画风格备受关注。不过在此次展览中,观众看到的是另一个更为复杂和多变的范勃。从去年2月开始,范勃带领学生展开了对盲人家庭田野调查式的访谈。他通过残联的朋友联系到30多个盲人家庭,从中挑选出20多个先天致盲的家庭,对他们的生活进行跟踪访查。谈到这次调查,范勃表示出他的惊诧,“在考察开始之前,我们预设了很多问题,但当我们真正进入他们的生活,发现所有的问题都失效了,盲人自成一个世界。”

作品《寓言》是一个由一组盲人志愿者参与的互动作品。参与者被要求根据自己对形态、形状、结构和细节的感知来形容一棵树。互动的结果是,每个人都用独特的创意和现实观念表达出对一棵看不见但感觉得到的树的个人印象与观点。这些描述被范勃用盲文展现在展厅中,就像盲人无法理解普通人的视觉描述一样,对于来观看展览的普通观众来说,这些描述同样是不可理解的。而这正是范勃想要表达的主题之一。范勃尝试着介入盲人的感知,和自己的思考进行碰撞,产生出这一系列作品。“我是想探讨人类的心灵问题,因为社会上的道德评判,规训,都是由视知觉构成的,所以我选取在知觉上差异最大的两类人,去掉视知觉后探讨心灵规训。”

事实上,尽管这些作品都产生于与盲人的碰撞中,但范勃关注的始终是“人”,而不仅仅是“盲人”,“我关注人的心灵问题,尤其是关注当代人的精神迷失的焦虑感。”在作品《呼吸》中,艺术家邀请了10个志愿者去做医学检查,其中包括5个盲人和5个正常人,用他们的血管造影为素材,加工成十个视频。血管造影是瞬间的高速摄影,而艺术家把它还原成正常速度,体现出对生命无常和肉体脆弱的思考。这件作品灵感的产生,也来源于对盲人心声的聆听,“在和很多盲人接触的过程中,我发现他们很多人的焦虑是共通的,那就是对身体状况的忧虑,这其实和普通人是一样的。而对于身体内部的情况,其实普通人和盲人一样,都是不可见的,在这一点上,普通人和盲人的视觉有了一样的场域。”

对于自己的作品,范勃不愿意做过多的解读,在他看来,那不是艺术家的事儿,“我是一个纯粹的视觉艺术家。做好视知觉领域内的工作、研究和创作,我乐此不疲。我无力讲述故事,那是文学家所擅长的;我也无力针砭时事,那个领域有知识分子和社会精英进行责任担当;最后我也不宣扬理性,因为对于一件作品,理性说不清楚的东西往往更重要。”

这个展览中,大部分作品是范勃的最新创作。同时,主办方为了更全面地呈现艺术家创作的脉络和线索,还特别展示了几幅范勃早年的绘画作品。观众可以从中看到艺术家从架上绘画到报纸拼贴,再到今天的跨媒介创作的转变,对于这种转变,范勃说:“作为一位艺术家,当下更关注的是如何在艺术的介入方式上呈现更独特的个体面向,并力图建构一个私密化的语义系统,进一步探查运用知觉进行艺术表达的新的可能性。”

对于范勃的实验精神,策展人特雷莎·德·阿鲁达特别赞赏,她说:“这一代艺术家是中国最重要的当代艺术家,这一代艺术家有很多重要的作品,但只有很少的人乐于改变。很高兴看到范勃还在继续探索。一个成功的艺术家继续原来的风格当然更容易获得藏家、市场和大众的认可,而范勃还在尝试不同的媒介,这正是当代艺术的意义所在。”

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